资料馆修复版色彩明艳鲜亮,漂亮得紧!对于老北京风物、腔调、情境的精心还原能看出凌子风在电影前期准备上下了苦功夫,最后才能呈现出这么具有近代中国经典美感的影像画面. 斯琴高娃太虎了!将虎妞的泼皮霸道、狡狯算计、粗俗好事又胸怀热望、胆大直性演绎得入木三分,角色塑造立体丰满,其表现力几乎要溢出银幕,也让观众无论爱恨都对此角色印象深刻至极点,如此生动又入骨的表演实叫人叹为观止. 张丰毅也非常符合祥子的形象,忠厚老实、体格健壮(片中露肉场面荷尔蒙浓郁,肌肉练得是真漂亮,难怪如狼似虎的虎妞忍不住揩油)却活得憋屈任人鱼肉,精神上是个彻头彻尾的弱者. 殷新饰演的小福子气质古典、清癯纯秀的模样与当时日本流行的清纯女子风颇似(她在片中还有点像汤唯),演弟弟的两个娃也蛮可爱. 虎妞灌酒勾引祥子、逛白塔市集与祝寿这三段拍得绝了在某一方面让我想到川端康成,似假似真的景,传统和时间的印记,离奇的意味和跳动的人……这个美术是绝对不输塔可夫斯基的,根本不可能输. 那个太阳,绝美. 看完了又想这个问题:故事必须要有一个明确的意味吗?所有的隐喻在结束之处都必须有一个清晰明了的归宿吗?如果不需要,那除了美本身之外什么需要牢靠坚实?回答不了. 其它细碎的感想:倾斜的表现力不错,用的都挺是时候,虚和实的发展,比如弹琴那场戏,完美无缺. 光打得妙,声音控制地更妙;就像画面一样,我不需要给你看到全部. 动画的声音是应该这么玩的,也是一大门艺术. 日本传统艺术被他搞得太美了. 不过摄影虽然精致,但是不够美. 比起那些长镜头,完全不够. 我还不知道是为什么. 应该还是长镜更能把人带入吧. 大多数时候你是想把人能带入的. 停顿的感觉都算不错,不过还是喜欢更长的凝视.
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