如果像当年先锋派艺术家的一句名言所说的那样，“今天的先锋派就是明天的传统”，那么施托克豪森的每一部作品都可以被称为“传统”，而施托克豪森本人的创作过程，也恰是不断打破自己所订立的“传统”，同时创造出新的“传统”的过程，这就是所谓的不断超越自我——通过这一过程，施托克豪森成为了继J.S.巴赫、贝多芬、瓦格纳之后，又一位对世界乐坛产生重大影响的德国作曲家。
谐谑中的真实——我所认识的普罗科菲耶夫及其作品收集
我所认识的普罗科菲耶夫
在苏联两位同等重量级的作曲家中，国内爱乐者对肖斯塔科维奇的关注在很大程度上要胜过普罗科菲耶夫。我曾与一位朋友聊起其中的缘由，他说普罗科菲耶夫的音乐相对来说比较现代，不像肖斯塔科维奇的那样容易接受，这一点我倒是完全可以理解。就个人的看法，普罗科菲耶夫的作品相对来说比较纯音乐化，就如巴洛克时期作曲家所做的那样，不太在作品中留下自己所经历事情的痕迹，因此也就很少给人以音乐之外的铺陈余地，不像肖斯塔科维奇的作品那样，可以从中找到大量与现实息息相关的内容。然而，尽管音乐与现实有着密不可分的联系，但这并不意味着就要求所有的音乐都以同样的方式去表现它，所以我们也就没必要让普罗科菲耶夫用肖斯塔科维奇的语调来说话。