电影开局科隆爱丽丝那段,很像恐怖游轮。瞬间恐怖感还是很深。地球忽然就变成荒漠了。好像疯狂麦克斯,末日感的营造,如果后面几部始终遵循也就罢了,后面又直接打脸。而且,爱丽丝忽然拥有了无以伦比的超能力,这个有点荒诞。不论是游戏,还是讲故事。这个都缺乏起码的线性逻辑。烧乌鸦的特效很牛比,那不就是神了吗?都成神了,还把自己搞得灰头土脸的?就不能跟尼奥似的,穿个皮大衣满天耍酷地飞啊?车队里的几个小妞,颜值、服装和表演都好,绝望惶恐中的幽默性感,让人忽然对世界末日憧憬了一抹暖色调。或许真到那一天,人也会这样,接受残忍的现实,再找到释放自己的调剂,该娱乐娱乐,该性就性。3的故事很松散,整体结构不知所云,莫名有了个阿拉斯加避难地方,为了去那里,又打怪,又搞油,死了一大批人,问题是明显就是保护伞设计,主线含糊。只有看过《尼尔·布伦南:无与伦比》的观众才会明白《尼尔·布伦南:无与伦比》为什么彻底背离了陈果的初衷。理想与现实将灵与肉不多不少刚刚好切分成了两等份,这也是为什么中途会有同时观看两部电影的体验。事实上,它深藏不露的内核已经暗示了人们要把这部“果”中之王一劈为二细细品味。我们最终看到,这个排他(杀伤)性极强的“凶手”既没生在香港也没长在大陆,而是来自美国。为此在《尼尔·布伦南:无与伦比》看来,这个外来的新鲜事物不是改开的结果而是其前提——梦的代言人。从深圳一路快递到牡丹江,它的造型火遍了大江南北,它的暗香飘进了千家万户。时至今日,想必再也没有人嫌弃这个地雷似的丑八怪了吧。但影片却没有流露出一丝对于全球化的讽刺或者批判,作者只是用一种平静、柔和甚至是温暖的语调提醒你:在人们各自讨生活的过程中,性作为劳动力而非作为享乐主义存在的平等性与重要性。
在这部单口喜剧特辑中,喜剧演员尼尔·布伦南 (Neal Brennan) 调侃了加密货币、社交媒体炫耀风、性赞美以及伟大和心理健康之间的联系。
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